![\"Tamara](\"http:\/\/www.thefashioncommentator.com\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Tamara-de-Lempicka-Jeune-fille-en-vert.jpg\")
1927\/1930
Olio su compensato, 61,50×45,50×0,00 cm
Paris,Centre Pompidou \u2010 Mus\u00e9e national d’art moderne\/Centre de cr\u00e9ation Industrielle
\u00a9 Centre Pompidou MNAM\u2010CCI, Dist. RMN\u2010Grand Palais\/Droit r\u00e9serv\u00e9s
\u00a9 Tamara Art Heritage. Licensed by MMI NYC\/ ADAGP Paris\/ SIAE Roma 2015<\/figcaption><\/figure>\n
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Tamara de Lempicka, la diva artista<\/h2>\n
L\u2019itinerario inizia con un\u2019articolata timeline che proietta i visitatori in una vita da romanzo in cui l\u2019aura del personaggio si confonde con la persona, almeno finch\u00e9 non si entra nel vivo della produzione artistica e ci si lascia ammaliare dal suo stile plastico, scultoreo, allo stesso tempo caldo e sensuale, quasi peccaminoso, ma mai volgare. Uno stile personale e originale frutto di una vita immersa nel \u201cBello\u201d, prima a fianco della famiglia che la introduce negli ambienti pi\u00f9 alti della societ\u00e0 russa (inizio Novecento); poi accanto al nobile marito, l’avvocato polacco Tadeusz Lempicki (sposato nel 1916); per continuare in seguito a Parigi, dove intraprende la vita da artista esponendo ai Salon des Ind\u00e9pendants e d’Automne, e frequentando salotti culturali in cui vive a pieno anche la sua sessualit\u00e0 legandosi fisicamente e spiritualmente con donne e uomini.<\/p>\n Gira il mondo approdando anche a Firenze per studiare i Manieristi, e mentre le sue quotazioni d’artista salgono, la vita personale sembra andare a rotoli: divorzia dal marito, anche lui fedifrago e si sposa qualche anno pi\u00f9 tardi col barone Kuffner (1928), ma non per questo smette di essere libera e di frequentare altre donne.<\/p>\n Nonostante il leitmotiv costante dell’opera di Tamara de Lempicka sia la composizione grafica da rivista patinata, acquisita e affinata molto probabilmente durante i suoi esordi Parigini come illustratrice di moda, le varie sezioni della mostra cercano di far luce sulle passioni e gli eventi della vita personale che hanno condizionato cambiamenti tematici e stilistici nella sua opera.<\/p>\n Il gusto eccelso in ambito moda \u00e8 ben evidente nella selezione di foto in cui Tamara posa come una diva. Appassionata di cappelli e gioielli importanti, i suoi quadri diventano dei veri e propri rilevatori di tendenze riproducendo il nuovo stile degli abiti tagliati in sbieco di Gres, Vionnet e Rochas, facendoli indossare a seducenti modelle-amanti dagli occhi azzurri o alle donne pi\u00f9 ricche del periodo, fiere di farsi ritrarre dalla nuova artista moderna, che nell\u2019immaginario collettivo stava occupando quello che fu il posto di Giovanni Boldini nella Parigi di fine Ottocento.<\/p>\n Il fascino evocato dalle pose delle sue foto personali si scontra per\u00f2 con la realt\u00e0 di una gestualit\u00e0 nevrotica fatta di scatti improvvisi immortalati nei filmati presenti in mostra, quasi disturbando quell’immagine di donna perfetta dalla vita da sogno che ha sempre cercato di diffondere sui media. \u00a0Tuttavia \u00e8 impossibile resistere alla sua classe.<\/p>\n Lo spiccato senso dello stile contemporaneo di Tamara de Lempicka traspare non solo nei quadri, ma anche negli interni delle sue case sparse in giro per il mondo. E\u2019 infatti impressionante notare come il suo estro d\u2019artista unica nel suo genere le permettesse di ottenere un certo riscontro mediatico anche in pi\u00f9 campi, tra cui l\u2019arredamento d\u2019interni (grazie alla nota sorella architetto) anticipando o assecondando le tendenze con elementi e dettagli particolari come:<\/p>\n le tappezzerie per le poltrone della casa studio a Parigi, decorate con le sue iniziali stilizzate, prima ancora che esistesse il concetto di logo;<\/p>\n o gli antichi mobili in stile barocco interamente dipinti di bianco, per creare un forte contrasto con le pareti dai colori brillanti dell\u2019appartamento di New York, secondo il gusto che tanto piace agli americani e di cui il cinema \u00e8 pieno di esempi.<\/p>\n Un altro aspetto interessante e riccamente analizzato nell\u2019esposizione torinese \u00e8 quello che mi piace definire come Fase Mistica, ovvero quel periodo vissuto anche da molti pittori prima di Tamara de Lempicka, che dopo aver dedicato la vita a soggetti sensuali, scoprono una dimensione religiosa intima in cui volersi ritirare.<\/p>\n Madonne, vergini in preghiera, ma anche scene di Maternit\u00e0 rivelano come dietro il successo arrivato con l’esibizione di corpi nudi, vi fosse anche una dimensione di sacralit\u00e0 privata che raggiunge il suo acme nell’opera \u201cMadre Superiora\u201d, in cui Tamara de Lempicka ritrae la madre superiora di un convento vicino Parma, dove si rec\u00f2 durante un soggiorno a Salsomaggiore negli anni in cui soffriva di depressione. Il quadro per\u00f2 fu realizzato a New York nel 1939 durante un’estasi creativa di tre settimane che la portarono a ritrarre il volto piangente di quella madre superiora che sembrava essersi fatta carico di \u201ctutta la sofferenza del mondo\u201d, come amava dire descrivendo il quadro ai suoi ospiti nella villa a Beverly Hills, dove si trasfer\u00ec col marito durante la guerra (1940).<\/p>\n Nonostante la mancanza di molti quadri noti, la mostra merita un giudizio complessivamente positivo (soprattutto per\u00a0contenuti), anche se purtroppo l\u2019allestimento si \u00e8 rivelato essere un vero e proprio\u00a0tallone d’Achille.<\/p>\n Nelle prime sale introduttive si trova un\u2019interessantissima timeline, ricca di date, testi, immagini e quadri, che nonostante l’armonica disposizione, nella mattinata di un sabato qualunque risultano fin\u00a0troppo ravvicinati, soprattutto considerando il grande flusso turistico (atteso e annunciato) dovuto all’ostensione della Sindone e alla riapertura del Museo Egizio; una sala in pi\u00f9 avrebbe evitato il pellegrinaggio di lettori spazientiti davanti a lunghe didascalie e a quadri di piccolo formato.\u00a0Inoltre, in molti casi le didascalie delle singole opere o sono posizionate troppo in basso o sono troppo poco illuminate.\u00a0La sensazione pi\u00f9 spiacevole si ha per\u00f2 nell\u2019ultima sala, quando il visitatore viene catapultato d\u2019improvviso nel bookshop senza alcun filtro, come se non vi fosse un vero e proprio congedo dalle opere della grande artista.<\/p>\n <\/p>\n A parte questi dettagli sull\u2019allestimento, la mostra offre una nuova lettura del\u00a0mito\u00a0di Tamara de Lempicka e la curatrice Gioia Mori si conferma esserne la pi\u00f9 grande studiosa, appassionata ed esperta in tutto il mondo, e forse anche la sua pi\u00f9 cara amica; in fondo, nell\u2019era dei rapporti virtuali, il fatto che l\u2019artista non sia pi\u00f9 viva \u00e8 solo un dettaglio trascurabile.<\/p>\n Alessandro Masetti – The Fashion Commentator<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ci spiace, ma questo articolo \u00e8 disponibile soltanto in English.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2809,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[30],"tags":[],"class_list":["post-2806","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte"],"yoast_head":"\n![\"Tamara](\"http:\/\/www.thefashioncommentator.com\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Tamara-de-Lempicka-Perspective-oul-les-deux-amies.jpg\")
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Tamara de Lempicka e la moda<\/h2>\n
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Tamara de Lempicka e il contemporaneo<\/h2>\n
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<\/p>\nLa Fase Mistica<\/h2>\n
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Il punto debole<\/h2>\n
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