{"id":183,"date":"2012-05-06T15:27:00","date_gmt":"2012-05-06T13:27:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.thefashioncommentator.com\/?p=183"},"modified":"2018-03-04T09:21:34","modified_gmt":"2018-03-04T07:21:34","slug":"la-prima-del-maggio-fiorentino-der","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thefashioncommentator.com\/it\/2012\/05\/la-prima-del-maggio-fiorentino-der.html","title":{"rendered":"La Prima del Maggio Fiorentino, Der Rosenkavalier"},"content":{"rendered":"


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\nLa sera del 4 Maggio ho
\navuto l’onore di partecipare alla Prima rappresentazione dell’opera
\nDer Rosenkavalier del 75\u00b0 Festival del Maggio Musicale Fiorentino in
\nveste di commentatore per i canali di social network del Teatro. Per
\nFirenze la “Prima del Maggio” \u00e8 uno degli appuntamenti pi\u00f9
\nimportanti dell’anno, oltre all’inizio del Festival, infatti,
\ncorrisponde al periodo in cui la citt\u00e0 fiorisce in tutto il suo
\nsplendore. Il Der Rosenkavalier di Richard Strauss e Hugo von
\nHofmannsthal, mancava da Firenze dal 1989 e per questa edizione il
\ngrande direttore Zubin Mehta, al suo debutto nel Rosenkavalier, ha
\ncollaborato con il regista Eike Gramss, lo scenografo Hans
\nSchavernoch e la costumista Catherine Voeffray.<\/span>
\n
<\/span><\/div>\n
\nOn the evening of May 4th
\nI had the honor to attend the opening night of the 75th Festival del
\nMaggio Musicale Fiorentino as an official social network commentator
\nfor the opera Der Rosenkavalier . The “Prima del Maggio”,
\nthe opening night of the Maggio Musicale Festival, is one of the
\nhighlights of the year for Florence and it corresponds to the period
\nin which the city flourishes in all its splendor. Der Rosenkavalier
\nby Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal, was missing from
\nFlorence since 1989 and this year the great conductor Zubin Mehta, in
\nhis debut in Der Rosenkavalier, has collaborated with director Eike
\nGramss, the production designer Hans Schavernoch and the costume
\ndesigner Catherine Voeffray.<\/i><\/span><\/div>\n\n\n\n\n
<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n
The set – inside the palace and with Wien panorama<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n<\/span><\/div>\n
\nL\u2019allestimento ricreava
\nil clima della Vienna di Maria Teresa d’Asburgo riproponendo sullo
\nsfondo la prospettiva fotografica dell’Hofburg di Vienna che
\nattraverso una parete di specchi rotante si ingrandiva o rimpiccoliva
\na seconda della scena. Questo espediente non \u00e8 certo una novit\u00e0, e
\nriecheggia il gusto barocco della “maraviglia,” ma \u00e8
\nriuscito sicuramente nel suo intento di voler trasportare il pubblico
\nsulla scena poich\u00e9 negli specchi si riflettevano sia l’orchestra che
\ngli spettatori. Nota dolente per i costumi, che sembravano non avere
\nuna collocazione temporale spaziale, agli abiti degli ufficiali
\naustriaci si alternavano mise americane anni ’20, abiti ottocenteschi
\ne le tenute maschili tardo settecentesche con applicazioni e ricami.
\nUn tripudio di epoche frutto del mix tra la data di stesura
\ndell’opera (1909-1911) e l’epoca in cui era ambientata (1740 circa)
\ncon abiti che per quanto riuscissero a “caratterizzare”
\nogni personaggio, nel complesso stonavano tra loro. Interessante per\u00f2
\nla scelta dei dettagli, sfortunatamente apprezzabili solo dagli
\nspettatori in platea, come i maxi fiocchi bianchi sulle scarpe del
\nSignor Faninal, simbolo della recente acquisizione del titolo
\nnobiliare o la lunga giacca ricamata d’argento del giovane Octavian
\nche ricordava le mise degli ufficiali di corte presenti in tantissimi
\nritratti rococ\u00f2.
\n<\/span>
\n
<\/span><\/div>\n
\nThe set reproduced a
\nphotographic perspective of the Hofburg palace at the time of Maria
\nTheresa of Habsburg. The background got bigger or smaller depending
\non the scene, thanks to a rotating mirror wall. This expedient is not
\na novelty and it echoes the Baroque “astonishment” effect,
\nbut it succeeded in his aim of taking the audience on the stage
\nbecause of the mirror reflections. Unfortunately the costumes seemed
\nnot to have a temporal or spacial location: the Austrian officers
\nuniforms were alternated to American 20’s dresses, nineteenth
\ngarments for ladies and late eighteenth-century embroidered male
\nclothes. It was like the result of the mix between the date of the
\ndrafting of the work (1909-1911) and the era in which it was set
\n(1740); and even if each costume was able to “characterize”
\neach character, in the complex they were clashing with each other.
\nInterestingly, however, the choice of details (unfortunately, only
\nvisible by the audience of the stalls) like the big white bows on the
\nshoes of Mr. Faninal, symbol of the recent acquisition of noble
\ntitles; or the long silver embroidered jacket of Octavian,
\nreminiscent of the officers’ portraits of the court.<\/i><\/span><\/div>\n\n\n\n\n
\"Der<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n
The cast and the orchestra for the final applause<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nIl compito mio e degli altri 19 commentatori social network consisteva nell’aggiornare in tempo reale
\ngli status Fb e Twitter del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino per
\npermettere agli spettatori a casa (che ascoltavano l’opera tramite
\ndiretta radio) di “vedere” la rappresentazione attraverso
\nle nostre parole, cercando di trasportarli anche nella parte mondana
\nraccogliendo le opinioni del pubblico e fotografando le importanti
\npersonalit\u00e0 del mondo della cultura durante gli intervalli nel
\nfoyer.<\/span>
\n
<\/span><\/div>\n
\nI, and the other 19 social network commentators, have to update in real time the Fb and
\nTwitter status to allow radio audience to “see” the
\nrepresentation through our words, trying to show them even the social
\npart of the evening, reporting the opinions of the audience during
\nthe intermissions and taking pictures of the important personalities
\nbusy chatting in the foyer.<\/i><\/span><\/div>\n\n\n\n\n
\"Da<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Da destra: il direttore de La Nazione Gabriele Can\u00e8, il sindaco di Firenze Matteo Renzi e signora, la sovrintendente del Maggio Francesca Colombo, Bruno Vespa e signora – (Giuseppe Cabras\/New Press Photo)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"The<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n
The great ballet dancer Carla Fracci and husband (Giuseppe Cabras\/New Press Photo)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n<\/span><\/div>\n
\nLa rappresentazione \u00e8
\nstata un vero successo con 10 minuti consecutivi di applausi e un
\ncontinuo acclamare il maestro Zubin Mehta ogni volta che risaliva sul
\npodio a fine intervallo. Bravissimi gli interpreti come la
\n“Marescialla” di Angela Denoke, simile ad un’autoritaria
\nmatrona nella sua presenza scenica, che rimpiangeva i tempi della
\ngiovent\u00f9 ormai appassita;\u2028l’antipatico e sbruffone “Barone
\nOchs” di Kristinn Sigmundsson, bravissimo nella sua
\ninterpretazione a tratti comica; il giovane\u2028”Octavian” di
\nCaitlin Hulcup e la “Annina” di Anna Maria Chiuri,
\nparticolarmente apprezzati dal pubblico. Secondo il mio parere
\npersonale \u00e8 stata davvero una buonissima interpretazione resa
\ncoinvolgente grazie all’espressivit\u00e0 del cast e alla raffinata
\ndirezione di Metha che \u00e8 riuscito a trasmettere in pieno la
\nmalinconia del ricordo della Vienna del passato e dell’inesorabile
\nscorrere del tempo.<\/span>
\n
<\/span><\/div>\n
\nThe performance was a
\nsuccess with 10 consecutive minutes of applause and a loud acclaim
\neach time the master Zubin Mehta went back on the podium at the end
\nof the intermissions. Talented performers such as: the “Marshal’s
\nwife” by Angela Denoke, similar to an authoritarian matron in
\nher stage presence, who regretted the passing of the time; \u2028the
\nobnoxious “Baron Ochs” by Kristinn Sigmundsson, excellent
\nin his comic interpretation; the young \u2028 “Octavian” by
\nCaitlin Hulcup and “Annina” by Anna Maria Chiuri were
\nparticularly appreciated by the audience. In my personal opinion it
\nhas been a very good performance thanks to the expressiveness of the
\ncast and the refined direction. Mehta has been able to transmit the
\nmelancholic memory of the ancient Wien and of the inexorable passage
\nof time.<\/i><\/span><\/div>\n\n\n\n\n
<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Foyer during the first intermission – so many dark dresses compared to the past years<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nPrendere parte a questa iniziativa social del Maggio Musicale \u00e8 stata un
\nvero e proprio onore, e per la prima volta mi ha permesso di vivere la
\nPrima del Maggio non pi\u00f9 come un classico spettatore, ma come parte
\nattiva del “Teatro”, facendo da tramite tra la rappresentazione
\n(evento elitario, visti anche i prezzi proibitivi dei biglietti) ed
\nil mondo di melomani e appassionati in collegamento via radio e web.<\/span>
\n
<\/span><\/div>\n
\nThis experience has been
\na real honor for me and for the first time allowed me to live the
\n“Prima del Maggio”, not as a classic spectator but as an
\nactive part of the Maggio Theatre, being the link between the
\nperformance (elite event, due to prohibitive ticket prices) and the
\nmusic lovers on the web.<\/i><\/span><\/div>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La sera del 4 Maggio ho avuto l’onore di partecipare alla Prima rappresentazione dell’opera Der Rosenkavalier del 75\u00b0 Festival del Maggio Musicale Fiorentino in veste di commentatore per i canali di social network del Teatro. Per Firenze la “Prima del Maggio” \u00e8 uno degli appuntamenti pi\u00f9 importanti dell’anno, oltre all’inizio del Festival, infatti, corrisponde al periodo in cui la citt\u00e0 fiorisce in tutto il suo splendore. Il Der Rosenkavalier di Richard Strauss e Hugo von Hofmannsthal, mancava da Firenze dal 1989 e per questa edizione il grande direttore Zubin Mehta, al suo debutto nel Rosenkavalier, ha collaborato con il regista Eike Gramss, lo scenografo Hans Schavernoch e la costumista Catherine Voeffray. On the evening of May 4th I had the honor to attend the opening night of the 75th Festival del Maggio Musicale Fiorentino as an official social network commentator for the opera Der Rosenkavalier . The “Prima del Maggio”, the opening night of the Maggio Musicale Festival, is one of the highlights of the year for Florence and it corresponds to the period in which the city flourishes in all its splendor. Der Rosenkavalier by Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal, was missing from Florence since 1989 and this year the great conductor Zubin Mehta, in his debut in Der Rosenkavalier, has collaborated with director Eike Gramss, the production designer Hans Schavernoch and the costume designer Catherine Voeffray. The set – inside the palace and with Wien panorama L\u2019allestimento ricreava il clima della Vienna di Maria Teresa d’Asburgo riproponendo sullo sfondo la prospettiva fotografica dell’Hofburg di Vienna che attraverso una parete di specchi rotante si ingrandiva o rimpiccoliva a seconda della scena. Questo espediente non \u00e8 certo una novit\u00e0, e riecheggia il gusto barocco della “maraviglia,” ma \u00e8 riuscito sicuramente nel suo intento di voler trasportare il pubblico sulla scena poich\u00e9 negli specchi si riflettevano sia l’orchestra che gli spettatori. Nota dolente per i costumi, che sembravano non avere una collocazione temporale spaziale, agli abiti degli ufficiali austriaci si alternavano mise americane anni ’20, abiti ottocenteschi e le tenute maschili tardo settecentesche con applicazioni e ricami. Un tripudio di epoche frutto del mix tra la data di stesura dell’opera (1909-1911) e l’epoca in cui era ambientata (1740 circa) con abiti che per quanto riuscissero a “caratterizzare” ogni personaggio, nel complesso stonavano tra loro. Interessante per\u00f2 la scelta dei dettagli, sfortunatamente apprezzabili solo dagli spettatori in platea, come i maxi fiocchi bianchi sulle scarpe del Signor Faninal, simbolo della recente acquisizione del titolo nobiliare o la lunga giacca ricamata d’argento del giovane Octavian che ricordava le mise degli ufficiali di corte presenti in tantissimi ritratti rococ\u00f2. The set reproduced a photographic perspective of the Hofburg palace at the time of Maria Theresa of Habsburg. The background got bigger or smaller depending on the scene, thanks to a rotating mirror wall. This expedient is not a novelty and it echoes the Baroque “astonishment” effect, but it succeeded in his aim of taking the audience on the stage because of the mirror reflections. Unfortunately the costumes seemed not to have a temporal or spacial location: the Austrian officers uniforms were alternated to American 20’s dresses, nineteenth garments for ladies and late eighteenth-century embroidered male clothes. It was like the result of the mix between the date of the drafting of the work (1909-1911) and the era in which it was set (1740); and even if each costume was able to “characterize” each character, in the complex they were clashing with each other. Interestingly, however, the choice of details (unfortunately, only visible by the audience of the stalls) like the big white bows on the shoes of Mr. Faninal, symbol of the recent acquisition of noble titles; or the long silver embroidered jacket of Octavian, reminiscent of the officers’ portraits of the court. The cast and the orchestra for the final applause Il compito mio e degli altri 19 commentatori social network consisteva nell’aggiornare in tempo reale gli status Fb e Twitter del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino per permettere agli spettatori a casa (che ascoltavano l’opera tramite diretta radio) di “vedere” la rappresentazione attraverso le nostre parole, cercando di trasportarli anche nella parte mondana raccogliendo le opinioni del pubblico e fotografando le importanti personalit\u00e0 del mondo della cultura durante gli intervalli nel foyer. I, and the other 19 social network commentators, have to update in real time the Fb and Twitter status to allow radio audience to “see” the representation through our words, trying to show them even the social part of the evening, reporting the opinions of the audience during the intermissions and taking pictures of the important personalities busy chatting in the foyer. Da destra: il direttore de La Nazione Gabriele Can\u00e8, il sindaco di Firenze Matteo Renzi e signora, la sovrintendente del Maggio Francesca Colombo, Bruno Vespa e signora – (Giuseppe Cabras\/New Press Photo) The great ballet dancer Carla Fracci and husband (Giuseppe Cabras\/New Press Photo) La rappresentazione \u00e8 stata un vero successo con 10 minuti consecutivi di applausi e un continuo acclamare il maestro Zubin Mehta ogni volta che risaliva sul podio a fine intervallo. Bravissimi gli interpreti come la “Marescialla” di Angela Denoke, simile ad un’autoritaria matrona nella sua presenza scenica, che rimpiangeva i tempi della giovent\u00f9 ormai appassita;\u2028l’antipatico e sbruffone “Barone Ochs” di Kristinn Sigmundsson, bravissimo nella sua interpretazione a tratti comica; il giovane\u2028”Octavian” di Caitlin Hulcup e la “Annina” di Anna Maria Chiuri, particolarmente apprezzati dal pubblico. Secondo il mio parere personale \u00e8 stata davvero una buonissima interpretazione resa coinvolgente grazie all’espressivit\u00e0 del cast e alla raffinata direzione di Metha che \u00e8 riuscito a trasmettere in pieno la malinconia del ricordo della Vienna del passato e dell’inesorabile scorrere del tempo. The performance was a success with 10 consecutive minutes of applause and a loud acclaim each time the master Zubin Mehta went back on the podium at the end of the intermissions. Talented performers such as: the “Marshal’s wife” by Angela Denoke, similar to an authoritarian matron in her stage presence, who regretted the passing of the time; \u2028the obnoxious “Baron Ochs” by Kristinn Sigmundsson, excellent in his comic interpretation; the young \u2028 “Octavian” by Caitlin Hulcup and “Annina” by Anna Maria Chiuri were particularly appreciated by the audience. In my personal opinion it has been a very good performance thanks to the expressiveness of the cast and the refined direction. Mehta has been able to transmit the melancholic memory of the ancient Wien and of the inexorable passage of time. Foyer during the first intermission – so many dark dresses compared to the past years Prendere parte a questa iniziativa social del Maggio Musicale \u00e8 stata un vero e proprio onore, e per la prima volta mi ha permesso di vivere la Prima del Maggio non pi\u00f9 come un classico spettatore, ma come parte attiva del “Teatro”, facendo da tramite tra la rappresentazione (evento elitario, visti anche i prezzi proibitivi dei biglietti) ed il mondo di melomani e appassionati in collegamento via radio e web. This experience has been a real honor for me and for the first time allowed me to live the “Prima del Maggio”, not as a classic spectator but as an active part of the Maggio Theatre, being the link between the performance (elite event, due to prohibitive ticket prices) and the music lovers on the web.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-183","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-events"],"yoast_head":"\nLa Prima del Maggio Fiorentino, Der Rosenkavalier | The Fashion Commentator<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.thefashioncommentator.com\/it\/2012\/05\/la-prima-del-maggio-fiorentino-der.html\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La Prima del Maggio Fiorentino, Der Rosenkavalier | The Fashion Commentator\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La sera del 4 Maggio ho avuto l’onore di partecipare alla Prima rappresentazione dell’opera Der Rosenkavalier del 75\u00b0 Festival del Maggio Musicale Fiorentino in veste di commentatore per i canali di social network del Teatro. Per Firenze la “Prima del Maggio” \u00e8 uno degli appuntamenti pi\u00f9 importanti dell’anno, oltre all’inizio del Festival, infatti, corrisponde al periodo in cui la citt\u00e0 fiorisce in tutto il suo splendore. Il Der Rosenkavalier di Richard Strauss e Hugo von Hofmannsthal, mancava da Firenze dal 1989 e per questa edizione il grande direttore Zubin Mehta, al suo debutto nel Rosenkavalier, ha collaborato con il regista Eike Gramss, lo scenografo Hans Schavernoch e la costumista Catherine Voeffray. On the evening of May 4th I had the honor to attend the opening night of the 75th Festival del Maggio Musicale Fiorentino as an official social network commentator for the opera Der Rosenkavalier . The “Prima del Maggio”, the opening night of the Maggio Musicale Festival, is one of the highlights of the year for Florence and it corresponds to the period in which the city flourishes in all its splendor. Der Rosenkavalier by Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal, was missing from Florence since 1989 and this year the great conductor Zubin Mehta, in his debut in Der Rosenkavalier, has collaborated with director Eike Gramss, the production designer Hans Schavernoch and the costume designer Catherine Voeffray. The set – inside the palace and with Wien panorama L\u2019allestimento ricreava il clima della Vienna di Maria Teresa d’Asburgo riproponendo sullo sfondo la prospettiva fotografica dell’Hofburg di Vienna che attraverso una parete di specchi rotante si ingrandiva o rimpiccoliva a seconda della scena. Questo espediente non \u00e8 certo una novit\u00e0, e riecheggia il gusto barocco della “maraviglia,” ma \u00e8 riuscito sicuramente nel suo intento di voler trasportare il pubblico sulla scena poich\u00e9 negli specchi si riflettevano sia l’orchestra che gli spettatori. Nota dolente per i costumi, che sembravano non avere una collocazione temporale spaziale, agli abiti degli ufficiali austriaci si alternavano mise americane anni ’20, abiti ottocenteschi e le tenute maschili tardo settecentesche con applicazioni e ricami. Un tripudio di epoche frutto del mix tra la data di stesura dell’opera (1909-1911) e l’epoca in cui era ambientata (1740 circa) con abiti che per quanto riuscissero a “caratterizzare” ogni personaggio, nel complesso stonavano tra loro. Interessante per\u00f2 la scelta dei dettagli, sfortunatamente apprezzabili solo dagli spettatori in platea, come i maxi fiocchi bianchi sulle scarpe del Signor Faninal, simbolo della recente acquisizione del titolo nobiliare o la lunga giacca ricamata d’argento del giovane Octavian che ricordava le mise degli ufficiali di corte presenti in tantissimi ritratti rococ\u00f2. The set reproduced a photographic perspective of the Hofburg palace at the time of Maria Theresa of Habsburg. The background got bigger or smaller depending on the scene, thanks to a rotating mirror wall. This expedient is not a novelty and it echoes the Baroque “astonishment” effect, but it succeeded in his aim of taking the audience on the stage because of the mirror reflections. Unfortunately the costumes seemed not to have a temporal or spacial location: the Austrian officers uniforms were alternated to American 20’s dresses, nineteenth garments for ladies and late eighteenth-century embroidered male clothes. It was like the result of the mix between the date of the drafting of the work (1909-1911) and the era in which it was set (1740); and even if each costume was able to “characterize” each character, in the complex they were clashing with each other. Interestingly, however, the choice of details (unfortunately, only visible by the audience of the stalls) like the big white bows on the shoes of Mr. Faninal, symbol of the recent acquisition of noble titles; or the long silver embroidered jacket of Octavian, reminiscent of the officers’ portraits of the court. The cast and the orchestra for the final applause Il compito mio e degli altri 19 commentatori social network consisteva nell’aggiornare in tempo reale gli status Fb e Twitter del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino per permettere agli spettatori a casa (che ascoltavano l’opera tramite diretta radio) di “vedere” la rappresentazione attraverso le nostre parole, cercando di trasportarli anche nella parte mondana raccogliendo le opinioni del pubblico e fotografando le importanti personalit\u00e0 del mondo della cultura durante gli intervalli nel foyer. I, and the other 19 social network commentators, have to update in real time the Fb and Twitter status to allow radio audience to “see” the representation through our words, trying to show them even the social part of the evening, reporting the opinions of the audience during the intermissions and taking pictures of the important personalities busy chatting in the foyer. Da destra: il direttore de La Nazione Gabriele Can\u00e8, il sindaco di Firenze Matteo Renzi e signora, la sovrintendente del Maggio Francesca Colombo, Bruno Vespa e signora – (Giuseppe Cabras\/New Press Photo) The great ballet dancer Carla Fracci and husband (Giuseppe Cabras\/New Press Photo) La rappresentazione \u00e8 stata un vero successo con 10 minuti consecutivi di applausi e un continuo acclamare il maestro Zubin Mehta ogni volta che risaliva sul podio a fine intervallo. Bravissimi gli interpreti come la “Marescialla” di Angela Denoke, simile ad un’autoritaria matrona nella sua presenza scenica, che rimpiangeva i tempi della giovent\u00f9 ormai appassita;\u2028l’antipatico e sbruffone “Barone Ochs” di Kristinn Sigmundsson, bravissimo nella sua interpretazione a tratti comica; il giovane\u2028”Octavian” di Caitlin Hulcup e la “Annina” di Anna Maria Chiuri, particolarmente apprezzati dal pubblico. Secondo il mio parere personale \u00e8 stata davvero una buonissima interpretazione resa coinvolgente grazie all’espressivit\u00e0 del cast e alla raffinata direzione di Metha che \u00e8 riuscito a trasmettere in pieno la malinconia del ricordo della Vienna del passato e dell’inesorabile scorrere del tempo. The performance was a success with 10 consecutive minutes of applause and a loud acclaim each time the master Zubin Mehta went back on the podium at the end of the intermissions. Talented performers such as: the “Marshal’s wife” by Angela Denoke, similar to an authoritarian matron in her stage presence, who regretted the passing of the time; \u2028the obnoxious “Baron Ochs” by Kristinn Sigmundsson, excellent in his comic interpretation; the young \u2028 “Octavian” by Caitlin Hulcup and “Annina” by Anna Maria Chiuri were particularly appreciated by the audience. In my personal opinion it has been a very good performance thanks to the expressiveness of the cast and the refined direction. Mehta has been able to transmit the melancholic memory of the ancient Wien and of the inexorable passage of time. Foyer during the first intermission – so many dark dresses compared to the past years Prendere parte a questa iniziativa social del Maggio Musicale \u00e8 stata un vero e proprio onore, e per la prima volta mi ha permesso di vivere la Prima del Maggio non pi\u00f9 come un classico spettatore, ma come parte attiva del “Teatro”, facendo da tramite tra la rappresentazione (evento elitario, visti anche i prezzi proibitivi dei biglietti) ed il mondo di melomani e appassionati in collegamento via radio e web. This experience has been a real honor for me and for the first time allowed me to live the “Prima del Maggio”, not as a classic spectator but as an active part of the Maggio Theatre, being the link between the performance (elite event, due to prohibitive ticket prices) and the music lovers on the web.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.thefashioncommentator.com\/it\/2012\/05\/la-prima-del-maggio-fiorentino-der.html\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"The Fashion Commentator\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/AlessandroMasetti\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/AlessandroMasetti\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2012-05-06T13:27:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2018-03-04T07:21:34+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" 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Per Firenze la “Prima del Maggio” \u00e8 uno degli appuntamenti pi\u00f9 importanti dell’anno, oltre all’inizio del Festival, infatti, corrisponde al periodo in cui la citt\u00e0 fiorisce in tutto il suo splendore. Il Der Rosenkavalier di Richard Strauss e Hugo von Hofmannsthal, mancava da Firenze dal 1989 e per questa edizione il grande direttore Zubin Mehta, al suo debutto nel Rosenkavalier, ha collaborato con il regista Eike Gramss, lo scenografo Hans Schavernoch e la costumista Catherine Voeffray. On the evening of May 4th I had the honor to attend the opening night of the 75th Festival del Maggio Musicale Fiorentino as an official social network commentator for the opera Der Rosenkavalier . The “Prima del Maggio”, the opening night of the Maggio Musicale Festival, is one of the highlights of the year for Florence and it corresponds to the period in which the city flourishes in all its splendor. Der Rosenkavalier by Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal, was missing from Florence since 1989 and this year the great conductor Zubin Mehta, in his debut in Der Rosenkavalier, has collaborated with director Eike Gramss, the production designer Hans Schavernoch and the costume designer Catherine Voeffray. The set – inside the palace and with Wien panorama L\u2019allestimento ricreava il clima della Vienna di Maria Teresa d’Asburgo riproponendo sullo sfondo la prospettiva fotografica dell’Hofburg di Vienna che attraverso una parete di specchi rotante si ingrandiva o rimpiccoliva a seconda della scena. Questo espediente non \u00e8 certo una novit\u00e0, e riecheggia il gusto barocco della “maraviglia,” ma \u00e8 riuscito sicuramente nel suo intento di voler trasportare il pubblico sulla scena poich\u00e9 negli specchi si riflettevano sia l’orchestra che gli spettatori. Nota dolente per i costumi, che sembravano non avere una collocazione temporale spaziale, agli abiti degli ufficiali austriaci si alternavano mise americane anni ’20, abiti ottocenteschi e le tenute maschili tardo settecentesche con applicazioni e ricami. Un tripudio di epoche frutto del mix tra la data di stesura dell’opera (1909-1911) e l’epoca in cui era ambientata (1740 circa) con abiti che per quanto riuscissero a “caratterizzare” ogni personaggio, nel complesso stonavano tra loro. Interessante per\u00f2 la scelta dei dettagli, sfortunatamente apprezzabili solo dagli spettatori in platea, come i maxi fiocchi bianchi sulle scarpe del Signor Faninal, simbolo della recente acquisizione del titolo nobiliare o la lunga giacca ricamata d’argento del giovane Octavian che ricordava le mise degli ufficiali di corte presenti in tantissimi ritratti rococ\u00f2. The set reproduced a photographic perspective of the Hofburg palace at the time of Maria Theresa of Habsburg. The background got bigger or smaller depending on the scene, thanks to a rotating mirror wall. This expedient is not a novelty and it echoes the Baroque “astonishment” effect, but it succeeded in his aim of taking the audience on the stage because of the mirror reflections. Unfortunately the costumes seemed not to have a temporal or spacial location: the Austrian officers uniforms were alternated to American 20’s dresses, nineteenth garments for ladies and late eighteenth-century embroidered male clothes. It was like the result of the mix between the date of the drafting of the work (1909-1911) and the era in which it was set (1740); and even if each costume was able to “characterize” each character, in the complex they were clashing with each other. Interestingly, however, the choice of details (unfortunately, only visible by the audience of the stalls) like the big white bows on the shoes of Mr. Faninal, symbol of the recent acquisition of noble titles; or the long silver embroidered jacket of Octavian, reminiscent of the officers’ portraits of the court. The cast and the orchestra for the final applause Il compito mio e degli altri 19 commentatori social network consisteva nell’aggiornare in tempo reale gli status Fb e Twitter del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino per permettere agli spettatori a casa (che ascoltavano l’opera tramite diretta radio) di “vedere” la rappresentazione attraverso le nostre parole, cercando di trasportarli anche nella parte mondana raccogliendo le opinioni del pubblico e fotografando le importanti personalit\u00e0 del mondo della cultura durante gli intervalli nel foyer. I, and the other 19 social network commentators, have to update in real time the Fb and Twitter status to allow radio audience to “see” the representation through our words, trying to show them even the social part of the evening, reporting the opinions of the audience during the intermissions and taking pictures of the important personalities busy chatting in the foyer. Da destra: il direttore de La Nazione Gabriele Can\u00e8, il sindaco di Firenze Matteo Renzi e signora, la sovrintendente del Maggio Francesca Colombo, Bruno Vespa e signora – (Giuseppe Cabras\/New Press Photo) The great ballet dancer Carla Fracci and husband (Giuseppe Cabras\/New Press Photo) La rappresentazione \u00e8 stata un vero successo con 10 minuti consecutivi di applausi e un continuo acclamare il maestro Zubin Mehta ogni volta che risaliva sul podio a fine intervallo. Bravissimi gli interpreti come la “Marescialla” di Angela Denoke, simile ad un’autoritaria matrona nella sua presenza scenica, che rimpiangeva i tempi della giovent\u00f9 ormai appassita;\u2028l’antipatico e sbruffone “Barone Ochs” di Kristinn Sigmundsson, bravissimo nella sua interpretazione a tratti comica; il giovane\u2028”Octavian” di Caitlin Hulcup e la “Annina” di Anna Maria Chiuri, particolarmente apprezzati dal pubblico. Secondo il mio parere personale \u00e8 stata davvero una buonissima interpretazione resa coinvolgente grazie all’espressivit\u00e0 del cast e alla raffinata direzione di Metha che \u00e8 riuscito a trasmettere in pieno la malinconia del ricordo della Vienna del passato e dell’inesorabile scorrere del tempo. The performance was a success with 10 consecutive minutes of applause and a loud acclaim each time the master Zubin Mehta went back on the podium at the end of the intermissions. Talented performers such as: the “Marshal’s wife” by Angela Denoke, similar to an authoritarian matron in her stage presence, who regretted the passing of the time; \u2028the obnoxious “Baron Ochs” by Kristinn Sigmundsson, excellent in his comic interpretation; the young \u2028 “Octavian” by Caitlin Hulcup and “Annina” by Anna Maria Chiuri were particularly appreciated by the audience. In my personal opinion it has been a very good performance thanks to the expressiveness of the cast and the refined direction. Mehta has been able to transmit the melancholic memory of the ancient Wien and of the inexorable passage of time. Foyer during the first intermission – so many dark dresses compared to the past years Prendere parte a questa iniziativa social del Maggio Musicale \u00e8 stata un vero e proprio onore, e per la prima volta mi ha permesso di vivere la Prima del Maggio non pi\u00f9 come un classico spettatore, ma come parte attiva del “Teatro”, facendo da tramite tra la rappresentazione (evento elitario, visti anche i prezzi proibitivi dei biglietti) ed il mondo di melomani e appassionati in collegamento via radio e web. This experience has been a real honor for me and for the first time allowed me to live the “Prima del Maggio”, not as a classic spectator but as an active part of the Maggio Theatre, being the link between the performance (elite event, due to prohibitive ticket prices) and the music lovers on the web.","og_url":"https:\/\/www.thefashioncommentator.com\/it\/2012\/05\/la-prima-del-maggio-fiorentino-der.html","og_site_name":"The Fashion Commentator","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/AlessandroMasetti","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/AlessandroMasetti","article_published_time":"2012-05-06T13:27:00+00:00","article_modified_time":"2018-03-04T07:21:34+00:00","og_image":[{"url":"http:\/\/2.bp.blogspot.com\/-tpw6ziRXfto\/T6aTdK6pwbI\/AAAAAAAAFqA\/cAxumvnx6Rs\/s640\/rosenkavalier.jpg"}],"author":"Alessandro 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